.:. espejoweb .:.

Iba a dejar este post para publicarlo en dejaboo como reseña, pero me he dicho, ¿qué coño? Esta es mi web, ¿no? aquí me leen mis amigos y desconocidos, y mis amigos y desconocidos no tienen aún invitación a dejaboo ni les voy a decir que la pidan si no les apetece... así que a quien la lea en dejaboo aquí la tiene otra vez para ignorarla o releerla.
Y es que...
Tengo que hablar de Laura Mañá, la única directora española que conozco hasta el momento que no hace cine cutre ni social (exceptuando a Isabel Coixet, que no me acaba de convencer); Laura Mañá hace cine inventado, cine raro, cine propio y con sello Mañá, sin parecerse a nada que haya visto antes. Y eso para mí es un lujazo que nos estamos perdiendo muchos. Apenas se la conoce y me parece fatal, porque la juzgan doble: como cine español y como mujer-directora-de-cine-español, y eso la hace llevar todo el peso de todos los que no hacen algo realmente original como ella. Bien es cierto que aún apenas lleva tres películas y que la última de las tres (Morir en San Hilario), es más floja que las anteriores. Aún es pronto para definirla, aunque quizás no haya que hacerlo nunca. Pero tengo que decir que Sexo por compasión y Palabras encadenadas son dos obras de arte que no debería perderse nadie, y son tan distintas...
Sexo por compasión casi parece ambientada en Macondo, el pueblo de Cien años de soledad. Está rodada en un pueblo de México con actores casi todos desconocidos que rondan los 50. Trata de un pueblo que ha perdido los colores, y una mujer con dudas existenciales sobre el pecado y la santidad que decide ayudar a los hombres mediante el sexo. Es exquisita, ese uso del blanco y negro y el color para acentuar los acontecimientos que se desencadenan, esas acertadas elipsis (no hay ni una escena de sexo). La considero magnífica.
Palabras encadenadas es algo totalmente nuevo, prácticamente un solo escenario (está basada en una obra de teatro de Jordi Galcerán), una película entera en rojo (el del vestido de Goya Toledo), azul (la luz) y negro (la oscuridad), y con dos actores estupendos (Goya Toledo, que volvió a sorprenderme después de Amores perros) y Darío Grandinetti (qué decir...). Mejor no contar absolutamente nada de ella, ir a verla como fui yo, a ver qué me encontraba... Es sorprendente.
Dos peliculones españoles para quienes creen que no hay de eso.